时光网特稿2023年的韩国电影市场格外凋敝，除了年中的《犯罪都市3》稍稍勾起部分观众的兴趣，几乎未诞生任何爆款佳作。

不知是回光返照，还是逆境重生，去年年底，政治惊悚片《首尔之春》一改全年的颓势，以1300多万的观影人次，傲视全年影坛。在国内网站上，该片的评分飙升至8.8分。

《首尔之春》

 
《首尔之春》的魅力何在？为什么除韩国本土外，它在国内的影迷圈中同样引发热议？

 政变的传统

可以说，影迷们对《首尔之春》的浓厚兴趣，首先源于现代韩国的政治史。

 
自李承晚在1948年创建韩国后，独裁统治和军事政变，如梦魇一般萦绕在韩国人心头。1960年，李承晚被赶下政坛，名门望族出身的尹潽善成为第二任总统，但实际掌权者乃是总理张勉。在短暂的第二共和国期间，派系林立、政坛纷扰的乱象，致使韩国经济和社会动荡不已。

时任第二军副司令的朴正熙发动“5·16军事政变”，随后18年间，朴正熙以铁腕手段，成为韩国的绝对统治者。直到1979年10月26日，中央情报部长金载圭开枪刺杀朴正熙，让沉闷许久的韩国社会迎来转机。这段历史，被称为“首尔之春”。

 
2020年的《南山的部长们》，就是根据此事改编，李秉宪饰演的主角，原型便是金载圭。

《首尔之春》的故事，紧接在《南山的部长们》之后，聚焦两个月不到的时间内，韩国社会从众人期待的“首尔之春”，迅速坠入军人政变后的恐怖之冬。这便是由全斗焕发起的“双十二政变”。

 
片中，相关历史人物的名字都做了调整。郑雨盛饰演的李泰信，原型是陆军少将张泰玩；黄政民出演的全斗光，自然是臭名昭著的全斗焕。

两人在片中代表不同的政治派别。

 
李泰信是传统的军人作风，从不愿掺和到政治纷争里，但由于形势所逼，被委以重任——首都警备司令官，成为戒严时期，掌管首尔军事防务的负责人。李泰信要防范的对象，就是保安司令官全斗光。

这位实权派军人，不但掌握着全军的通信线路，更是凭借“一心会”组织，其全军人脉四通八达。最关键的是，由于他负责前总统刺杀案，竟能随意罗织罪名，栽赃到政敌头上。

 
影片的前半个小时，以清晰有力的叙事手法，向我们交代了全斗光如何权欲膨胀，参谋总长为何调离全斗光守边境，以及全斗光狗急跳墙，密谋政变的前因后果。

而重头戏，则是1979年12月12日，全斗光率领“一心会”成员，步步紧逼，阴谋夺权的过程。

 黑色的权谋斗争

《首尔之春》虽以政变作为噱头，但整部电影的完成度和可看性，相当不错。

电影进入正题后，全斗光先是和手下一班人沙盘推演，筹划过程。简单来说，政变分为三步，但需要同时进行。

 
一是派保安司的人，前往参谋总长的府邸，将后者带走。二是调虎离山，把效命于参谋总长的李泰信等人，聚在一处，使其无法调兵保护。三是全斗光本人前往总统处，拿到逮捕参谋总长的书面证明。

简单来说，第一步是任务目的，第二步是任务前提，第三步是任务背书。

 
随后的事态发展，当然和全斗光的原计划有所出入，电影的主体部分，也是精彩之处，便是展现这种混乱的情境，并让我们目睹在一次次的军事调遣、人性博弈后，韩国的悲情历史是如何一步步形成的。

这一叙事手法在好莱坞电影中并不少见，诺兰备受欢迎的《盗梦空间》，便是让男主角柯布先交代“盗梦”的原理和过程，接着用大段的篇幅制造混乱和变奏，从而营造叙事张力。这在《首尔之春》里，具体表现在李泰信和全斗光的见招拆招上。

 
其实，不管是李泰信所代表的镇压军，还是全斗光所率领的反叛军，两方阵营里的绝大部分将领，都蛇鼠两端，畏首畏尾。
一旦事态不妙，这些“墙头草”的丑陋嘴脸立马显现。但不同之处在于，李泰信想要力挽狂澜的方式，过于板直，总以国家存亡、理想主义催人共情。

比如他在请求第八空降支援首尔时，虽然靠凛然大义占得一时先机，可当更高权位者连出昏招后，李泰信最终只能壮士断腕，打算以炮轰威胁叛军。

 
而对全斗光来说，他实现独裁欲望的手段，从来都直逼人心，厚黑难测。对拥有指挥才能的卢泰健，全斗光刚柔并施，大打兄弟牌；面对成败关键的都熙哲时，他直接掏枪指向自己，拿命威胁。

至于那帮资历更老、心态不稳的军队老大哥们，全斗光稍稍改变话术，用功名利禄许诺，以失败皆亡恐吓，将他们玩弄于股掌之中。

 
影片最让人印象深刻的一幕，是反叛军处于劣势，镇压军即将大获全胜时，全斗光用一通“和谈”电话，将危机瞬间解除。那段故意拖延不说，压制镇压军将领心态的攻心兵法，让人拍案叫绝。

由此，《首尔之春》里的这两位主角，一个似项羽悲情壮烈，纵是心怀大志，也无法改天逆命；一个如刘邦深谙韬略，即便身处绝境，仍能潜龙腾渊。饰演李泰信的郑雨盛和黄政民，再一次向我们展现出忠武路男星的魅力和演技。

 
李泰信在幸州大桥上，一夫当关，万夫莫开的气势，由面孔硬派，身量挺拔的郑雨盛诠释，令人着实动容。

电影结尾，全斗光走入昏黄阴暗的厕所，癫狂发笑时的悚然面孔，因黄政民的入骨表现，令人背脊发凉，不寒而栗。

 政治题材的消费传统

《首尔之春》对于韩国电影市场的提振效果，并不难以想见。

除了金成洙娴熟的商业片操控能力，以及黄政民、郑雨盛、李星民、金成畇、丁海寅等全明星阵容外，韩国电影的一大传统类型，便是政治惊悚片，或是包含浓郁政治因素的伤痕电影。

 
除了上文中提到的《南山的部长们》，更为知名的政治题材电影，还有宋康昊主演的《辩护人》、金相庆主演的《华丽的假期》，以及李沧东的杰作《薄荷糖》。

而这些电影所聚焦的事件，绝大多数都与全斗焕有关，尤其是他所制造的“光州事件”。更为全景式、系统性地展现全斗焕统治时期的影视作品，要属被奉为“五学”经典的电视剧《第五共和国》。

 
这部2005年的古早剧集，之所以成为小众亚文化追捧的对象，除了诞生过不少诸如“卡卡”、“虫豸”等流行梗，更是因为它让我们瞥见全斗焕时期的政坛风云。

可以说，韩国影坛对于政治题材的青睐，根源在于民众对当权者的诸多不满。不管是朴正熙、全斗焕时期的军事独裁，还是李明博、朴槿惠等民选总统的屡屡涉案，都让韩国的公权力形象蒙上了一层灰色。

 
这在2013年由河正宇主演的惊悚片《恐怖直播》中，化成了当权者对民众生命的漠视，以及精致的利己主义者最终选择站在底层一边，用死亡发出反抗之声。

所以，《首尔之春》的火爆，既在于政治题材的类型化做的非常成功，没有一味地沉浸在对历史事件的自恋表达上，更在于它切中了韩国观众对政治题材一贯的消费心理，实现了情绪发泄。

 
当郑雨盛饰演的李泰信，跨过层层路障，誓要和全斗光同归于尽时；当总统崔韩圭签下的逮捕令，标出具体的几点几分时。

当影片最后一幕，展现全斗光极其爪牙的黑白合影时，韩国电影人，对于过往的这段历史终于达成批判，引人反思。

作者：南野文

编辑：甄子

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