1988年，“鬼才导演”蒂姆·波顿推出了奇幻喜剧片《阴间大法师》，以1500万美元成本拿下7500万美元的全球票房。

在蒂姆·波顿的作品序列中，本片虽不及《剪刀手爱德华》《大鱼》等作知名，却是最能体现导演“暗黑哥特风格”的电影之一。

36年后的今天，蒂姆·波顿交出了这部电影的续作。

《怪奇大法师》

相比《阴间大法师》带来的惊异感，内外都延续前作精神的《怪奇大法师》新鲜感有所削弱，口碑逊于前作。

影片IMDb评分6.9，烂番茄新鲜度77%、爆米花指数80%，MTC专业评分62、观众评分6.4。

 《好莱坞报道者》称赞本片节奏轻快、精力充沛，大笑时刻源源不断，蒂姆·波顿在这个系列中找到了真正的快乐。

《每日银幕》则谨慎指出，本片不如想象中那么新鲜、丰富，只能算是蒂姆·波顿对粉丝的一次安抚。

紧密联系的剧情

在老角色的回归上，《怪奇大法师》沿用了《阴间大法师》的演员班底。

金球奖影帝迈克尔·基顿（《鸟人》）再度饰演大法师Beetlejuice，薇诺娜·瑞德（《惊情四百年》）、凯瑟琳·欧哈拉等人继续出演迪兹家族的成员。

 “性感女神”莫妮卡·贝鲁奇、Netflix热门剧《星期三》主演珍娜·奥尔特加、威尼斯影帝威廉·达福等人新加盟，在片中都有不错的表现。

基于强大的演员阵容以及蒂姆·波顿的稳定发挥，本片取得了超出预期的票房成绩。

其实在最初，出品方华纳兄弟影业考虑到本片有“炒冷饭”的味道，因此准备直接进行流媒体发行。

但在蒂姆·波顿的坚持下，本片最终登陆院线，以1亿美元成本撬下4.2亿美元的全球票房，且还有上涨空间。

 要厘清《阴间大法师》和《怪奇大法师》的故事脉络，可以从片中冬河镇的一栋房子开始。

《阴间大法师》中，这栋造型独特的房子属于一对经营五金店的夫妻，亚当和芭芭拉。

两人在回家的路上坠车身亡，房子因此成了“鬼屋”，且被售卖给迪兹一家。

迪兹一家堪称“怪人之家”。

家中女儿莉蒂亚能看见鬼魂，其他人虽看不见，但也丝毫不惧灵异事件，甚至想利用鬼魂开发“鬼屋”的商业价值。

 已经死亡的亚当和芭芭拉试图将迪兹一家赶出鬼屋，但未成功。

反而，因为迪兹一家的招魂仪式，亚当和芭芭拉面临魂飞魄散的危险。

莉蒂亚为救亚当和芭芭拉，以三声“Beetlejuice”召唤出了大法师。

大法师执意要与莉蒂亚结婚，幸在最后被来自土卫六的沙虫吞掉。

《怪奇大法师》的故事发生在数十年后。

因“家长”迈尔斯·迪兹意外遇难，本已离开冬河镇的迪兹一家不得不再度回到“鬼屋”，好操办迈尔斯的葬礼。

在此期间，莉蒂亚（薇诺娜·瑞德 饰）的女儿亚斯翠（珍娜·奥尔特加 饰）和冬河镇男孩杰瑞米陷入了爱河。

岂料杰瑞米早已不在人世，他接近亚斯翠的目的，只是想“以命换命”。

另一边，再度归来的大法师出现了一位“劲敌”——他的前妻“美魔女”桃乐丝（莫妮卡·贝鲁奇 饰）。

桃乐丝是吸魂怪，为了永生，她试图夺走大法师的身体与灵魂。

莉蒂亚为从杰瑞米手中救出亚斯翠，不得不再次召唤大法师；大法师为摆脱桃乐丝，也再度向莉蒂亚开出结婚的条件。

几拨人/鬼，就这样在教堂相遇，混乱之中，还得是沙虫出来收拾场面。

味道正宗的续集

从《阴间大法师》到《怪奇大法师》，中间相隔36年之久，蒂姆·波顿却以独特的风格和世界观进行连接，使两部影片在时间上有临近之感。

两部电影都以对冬河镇的扫视开场，前作扫视白天，续作扫视夜晚。

这种扫视打破了冬河镇实地和模型之间的界限，从而为观众营造出视角在阴阳之间穿梭的感觉。

“鬼屋”的阁楼上有一套完整的冬河镇模型，这套模型由亚当和芭芭拉制作，大法师就“居住”在模型中。

这种设定，既代表模型是阴阳界限之一，又证明大法师常年处于一种被“封印”的状态。

进入冬河镇，可以发现美术置景在《怪奇大法师》中体现的“时间上的小心思”。

比如当年亚当和芭芭拉在车祸中撞破的廊桥，已修复如初；两人的梅特兰夫妇五金店，已被改为一家名为“倒带咖啡”的烘焙店。

对于冬河镇的时间，有变，也有不变，不变的部分，主要体现在两部电影中人设的延续，最典型的就是女主角人设。

《阴间大法师》中的莉蒂亚和《怪奇大法师》中的亚斯翠是一对母女，两人都能看见鬼魂。

年轻时的莉蒂亚留着哥特风发型，性情叛逆但内心柔软，亚斯翠则如同莉蒂亚的“翻版”，她的倔强和善良，与当年的莉蒂亚如出一辙。

大法师也在这部续作中，完全承继了他36年前“亦正亦邪”的形象——

外表邋遢、热衷恐怖式搞怪，对女性多有不雅言行，但并非十恶不赦之反派，甚至可以说，他的喜剧成分远高于其邪恶、恐怖的成分。

在整体的世界观搭建上，《怪奇大法师》也进行了充分的补充。

当年的《阴间大法师》故事主要围绕冬河镇鬼屋展开，对亡灵世界只有蜻蜓点水的展现，如此可令影片剧情更集中，也易于勾起观众对亡灵世界的好奇。

《怪奇大法师》则在更充裕的时长中对亡灵世界进行了完善。

由威廉·达福所饰警长“领衔”的“来世警局”，就是一个突出的例子。

来世警局维持着亡灵世界的治安与秩序，威廉·达福的幽默演绎则成为大法师之外，又一股存在感不弱的喜剧力量。

 除此，来世客服部、来世洗衣店、《来世报》、亡灵列车等诸多职能元素的补充，使《怪奇大法师》在《阴间大法师》的基础上，形成了一种独属于蒂姆·波顿风格的阴阳奇幻架构。

蒂姆·波顿的“玩闹”

如果要为蒂姆·波顿的电影提炼关键词，“玩闹”或是其中之一。

蒂姆·波顿讲述的故事，单从表面看，多有暗黑元素，如剪刀手造型、僵尸新娘人设等。

适当的“玩闹”能很大程度消解这些元素自带的恐怖意味，从而使影片有更多空间来表达恐怖之外的东西。

 《大鱼》中，主角爱德华在环游世界的旅途中遇见的诸多异事，都在伊万·麦克格雷格纯真的表演中，带上了一丝童真、童趣。

《查理和巧克力工厂》中“五张金券”的设定，则直接将世界变成了一个鼓励孩子们畅玩的“梦工厂”……

 而蒂姆·波顿最“玩闹”的电影，非《大法师》系列莫属。

首先，这个系列并非彻头彻尾的真人电影。

两部影片中都出现过的动画“沙虫”（形似布偶玩具），《怪奇大法师》中同样以动画呈现的迈尔斯之死等，显然不是出于成本考虑，而是蒂姆·波顿对丰富形式的追求。

这种处理，使影片避开了过度的惊悚画面，并以戏谑命运的态度，让死亡变成了“喜剧”的一种。

再看角色表现。

当大法师面对莉蒂亚爆开肚皮流出绿色肠子，或他站在冬河镇的模型中，怀抱吉他深情演唱情歌经典《此情可待》（原唱：理查德·马克斯）。

不得不说，蒂姆·波顿从生理和精神上，都让自己的恶趣味得到了满足。

至于“球花”莫妮卡·贝鲁奇出场时，“美魔女”利用装订机缝合散乱在不同箱子中的身体部位，堪称今年最邪典、哥特的电影场景之一。

 然而，醉心于“玩闹”的蒂姆·波顿或许忽略了剧情的打磨，导致《怪奇大法师》在强烈的视觉风格外，没能在当下的电影创作趋势中，提供足够有价值的新鲜体验。

整体来看，本片没有跳脱出前作《阴间大法师》的情感框架，它依旧在早已属于好莱坞陈词滥调的“we are family”议题中打转。

细看剧作局部，还可以发现蒂姆·波顿对自己2022年的Netflix剧《星期三》的“致敬”。

 两部作品的女主角都是珍娜·奥尔特加，且都饰演一名学生。

《怪奇大法师》中亚斯翠和杰瑞米的恋爱组合，其实就是《星期三》中女主角和警长儿子泰勒组合的原样翻版，因为杰瑞米和泰勒都隐藏了自己的“反派面目”。

在莉蒂亚的婚礼上，影片还特意提及“现场有一位Netflix高管”，不知是否在为明年上线的《星期三》第二季预热，或者是在构思《星期三》和《大法师》系列的联动？

若真有这两大“暗黑哥特风”作品联动的一天，那确实是影迷之福了。

作者：县豪

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